巴尔的摩本地艺术家Oletha迪瓦恩的新列克星敦市场雕塑旨在捕捉奴隶的历史

在巴尔的摩,历史性的列克星敦市场一次奴隶名叫罗伯特黄油卖给当地的客户。

罗伯特,没有记录的姓,是谁两个学科的核心“罗伯特和罗塞塔,”设计的雕塑艺术家Oletha迪瓦恩,70年,和她的儿子,克里斯托弗•Kojzar 40。

精心制作的钢和不锈钢的雕塑铁匠尼古拉斯Ireys商店大约一英里从列克星敦市场,抓住了市场,同时反映了奴隶制的历史装饰铁制品遍布巴尔的摩。它被安装在广场的新开放的列克星敦市场位于溴艺术区。

迪瓦恩住在巴尔的摩,直到她13岁,现在居住在艾莉的城市,说她是罗伯特和罗塞塔的故事感兴趣,因为她喜欢看“非裔美国人出现在哪里,,尤其在这段时间里。“列克星敦市场的起源可以追溯到1782年。

公共历史学家Dean Krimmel和巴尔的摩博物馆顾问,曾与重建项目并提供对罗伯特和罗塞塔迪瓦恩和Kojzar文档。

Krimmel说前马里兰州州长乔治·霍华德奴役罗伯特和罗伯特之前把他送到在市场出售黄油后逃脱。

Krimmel收集信息罗伯特从失控的注意,至少五次跑在巴尔的摩美国&商报广告在1833年7月。50美元奖励了罗伯特的捕捉。

罗塞塔是一个被奴役的女孩,没有记录的姓是拍卖市场。她销售的广告发布1838年3月在巴尔的摩太阳报。www.my188.com

广告,罗伯特和罗塞塔,唯一可用的信息是刻在花岗岩石板的雕塑。

“这就是我们一直有一些反思,我们是从哪里来的,”迪瓦恩说。“对我来说,这两个普通人想的人…生活在某种程度上,以某种方式,在社会制度的构建是非常重要的探索。”

罗伯特和罗塞塔板与“相当金银丝细工”附在灯柱下,迪瓦恩说代表的增长和变化。文章形成一个拱门,让游客通过石板后遇到的空间标记。

迪瓦恩,Kojzar Ireys做项目的金属制品,因为他们想要一个更“历史性”和“永恒”的感觉,Ireys说。

“虽然我不是的主要设计者之一,我能够把很多自己到这一块,这对我来说是一个非常有益的过程,“Ireys说。

Kojzar说通过日常人们承认黑人历史是一个线程在他和他母亲的工作。Kojzar目前正在做一个奖学金,在佛蒙特大学的教学。

今年早些时候,迪瓦恩生产的雕塑在奥因斯米尔斯McDonogh学校作为更大的一部分,对200名男性,妇女和儿童被奴役的学校的创始人约翰•McDonogh在1850年去世。迪瓦恩以前McDonogh教授。

Kojzar McDonogh块的一部分说,迪瓦恩必须设计为代表的个人形象”比短的叙述,提出了关于他们的生活。”

这同样适用于罗伯特和罗塞塔,他说。

凯蒂·马歇尔与列克星敦市场开发人员海堤领导的公共艺术组件市场的重建。她说商家、客户和社区成员被问及市场和奴役之间的连接。

“我认为[他们的]是一个美丽的一块向这两个人,也承认的奴役人的各种方式与市场,在巴尔的摩城市作为一个整体,”马歇尔说。www.my188.com

Ireys说这是罕见的一个组织接受其公开“非常曲折的过去”。

“我从来没有在项目的直接代表困难的社会方面,直接关系到组织的块,“Ireys说。

迪瓦恩喜欢艺术因为她看到她的父亲画在餐厅里。毕业于马里兰州学院艺术学院和麻省大学,她是一个多学科的艺术家等博物馆的展品雷金纳德·刘易斯博物馆的艺术博物馆在巴尔的摩和华盛顿美洲和如今柯康美术馆的艺术她之前担任项目负责人马里兰州艺术委员会的个别艺术家和视觉艺术项目。

迪瓦恩的身体工作从1980年代到2022年目前艺术中心展出,设计和视觉文化在马里兰大学巴尔的摩县。展览,“迪瓦恩Oletha:光的光谱和精神,绘画”特性,在纸上工作,视频和互动的雕塑,如游客可以添加珠子。

除了“罗伯特和罗塞塔,”新市场将“食品”艺术家Ireys里德Bmore和埃里克·史密斯和“咸牛肉和调味水”华莱士。四个壁画16行新的广场是由欧内斯特·肖,Jr .)谁画的壁画在巴尔的摩。

“(迪瓦恩Oletha)是这样的一个非常重要的和受人尊敬的艺术家在巴尔的摩社区,巴尔的摩艺术社区,,”马歇尔说。“真的只是觉得她是一个初级艺术家在作品的新市场。”

这篇文章的一部分我们的新闻人物系列,概要文件在巴尔的摩地区著名的人在我们多元化的社区产生影响。如果你想建议的人应该是异形,请把他们的名字和一个简短的描述他们所做的改变:多样性,股本,并包含编辑器n Kamau高khigh@baltsun.com。