“一个绝对基本的道德义务”:所有的黑色经典导体在哪里?

当乔纳森海伍德爬上八年级的一个盒子和指挥家职业生涯开始了,他不可能猜到了有多少障碍不利于他。

这些障碍——一般的罪犯弹出的权限和访问任何关于美国种族问题的故事——阻碍了很多有才华的美国黑人的职业导体像海伍德,谁将成为明年巴尔的摩交响乐团的音乐总监。

“拉自己自力更生,之前你首先要自己的靴子,”托马斯·威尔金斯说,最近退休的开创性的黑色导线16年后领先的内布拉斯加州的奥马哈市交响乐团。

2016年,纽约的联盟美国乐团调查了170名美国大约有1600的交响乐,发现只有5%的导体在更大的预算管弦乐队和3.6%的导体小乐团是黑人。这是一个问题,因为一个管弦乐队不仅仅是一个文化群体。它是一个城市的权力结构的一部分。

“我们必须停止在同一个池塘钓鱼,”西蒙·伍兹说,联盟的总统。“乐团必须反映我们多样化的社区在舞台上,特别是在一个黑人的城市像巴尔的摩。这是一个绝对基本的道义责任。”

由于人才的结合,不屈不挠的职业道德和一些好运,海伍德还是占了上风。30岁的魅力将成为唯一的美国黑人领导“一帮一”美国交响乐团(全国最大的26个乐团)当他开始他的工作在巴尔的摩在2023年的秋天。

约2800万美元的年度预算和近200名员工,BSO是马里兰州最大的艺术组织。其董事会成员包括城市有权势的人物。

的障碍阻碍黑人导体反映美国乐团的历史,国家本身。值得注意的是,美国乐团的亲欧倾向非常明显,甚至让美国白人男性讲台。再加上管弦乐队的迟到者地位在南方,大多数美国黑人有根,乐团在哪里建立隔离一次。最后,音乐教育在美国公立学校“充其量是参差不齐的,”据弗雷德布罗斯特,约翰霍普金斯大学皮博迪学院院长。和访问是在小学特别有限,即使年幼的孩子最好能够发展至关重要的音乐技能。

一个European-dominated职业

美国国籍的导体10预算交响乐,在降序排列:委内瑞拉,荷兰语,拉脱维亚,芬兰,意大利,奥地利,加拿大,法国,法语和意大利语。

找到一个美国以外的海伍德在第一组列表,向下滚动过去的BSO 18到23号-堪萨斯城交响乐的指挥,迈克尔·斯特恩。

“我不知道如果有一个对美国的偏见导体领先美国管弦乐队。但绝对是有偏见的欧洲文化,”伍兹说。

Jeri林恩·约翰逊,费城的黑珍珠管弦乐队的创始人告诉MSNBC今年夏天,她是经过工作作为地区性小型乐团的音乐总监,2005年尽管她的表演在领奖台上赢得了赞扬。

约翰逊说搜索委员会成员告诉她,“我们只是不知道如何市场……你看起来不像我们的观众预计,迈斯卓的样子。”

伍兹表示美国乐团的偏爱欧洲导体可以追溯到1840年代,当一个巨大的来自德国的移民浪潮,巴赫,贝多芬,勃拉姆斯,开始在他们的新家园成立乐队。这些羽翼未丰的交响乐寻找领导大陆,自11世纪,古典音乐蓬勃发展。

”的心态,我们应该复制欧洲管弦乐队在美国,”达林阿特沃特说,深情的交响乐的创始人Columbia-based乐团的音乐家组成主要颜色。

“伟大的欧洲作曲家莫扎特、海顿,柴可夫斯基,向本国土壤寻求灵感。但美国人不认为音乐从这里是可信的。就好像我们还玩板球和从未发明棒球。”

交响乐抵达韩国。吉姆克劳。

没过多久的美国城市在北部和中西部可以夸耀自己的交响乐。这是另一个故事在南方,90%的美国黑人生活在1900年,根据人口普查数据。

弗吉尼亚交响乐团是唯一的古典乐队当它于1921年开业700英里。在南卡罗来纳州查尔斯顿交响乐团,海伍德长大,直到1936年才成立。

吉姆克劳法禁止南方的黑人乐团大厅,这一情况并没有改变,直到民权运动。因此,古典音乐甚至从未获得立足社区的颜色。

威尔金斯,最近退休的导体,在三年级班级参加了一个音乐会在诺福克,弗吉尼亚州在1964年。

“我从来没有听说过一个完整的管弦乐队的声音,”威尔金斯说,65年。

“那是足以帮我。作为一个单身母亲的孩子成长在福利和生活在一个住宅项目,没有钢琴在我的房子里。没有古典音乐专辑。当然没有钱买私人课程。但诺福克交响乐团,它永远改变了我的生活。”

威尔金斯的成年人的生活支持他成为导体的目标,尽管他们没有分享他的口味。“音乐在我的房子里是福音,Otis Redding马文盖伊,”他说。

古典管弦乐队获得了社会良知的时候,开始试图分散观众,许多美国黑人反抗的一种艺术形式,一直避开他们,转移到更友好的流派。

说:“在工作中有社会规范,苏尼尔Iyengar,主管国家艺术基金会的研究。”会做出决定是否一个社区想参与一个特定的艺术形式。作为一个因素,不应该被低估。”

其他美洲早期音乐教育优势

没有很多美国黑人领导美国大型管弦乐队。但有导体的颜色——特别是来自中美洲和南美洲。他们在他们的职业生涯的顶峰。

两个最著名的古斯塔夫。杜达梅尔,委内瑞拉领导洛杉矶爱乐乐团和丹尼尔•巴伦博伊姆Argentinian-born传奇前芝加哥交响乐团的指挥。

黑色的同行一样,在这个国家说西班牙语的移民战斗种族歧视。然而,美国乐团聘用他们。

这些出色的西班牙裔导体有一些共同点:所有收到重要的早期的音乐训练,和一些贫困的年轻人受益于古典音乐教育项目,由他们的政府补贴。

Dudamel指挥和圣地亚哥交响乐的拉斐尔Payare在委内瑞拉的国家El Sistema的指令700000名儿童提供了免费的古典音乐。纳什维尔交响乐团的吉安卡洛起家格雷罗州公立哥斯达黎加青年管弦乐团。

并不是美国的公立学校不教孩子们音乐。大多数人都喜欢这么做。由报告给基金会2017年的一项研究发现,约有94%提供一些经验教训。虽然许多学校赞助一个合唱或军乐队,一些教学生弹弦乐器,交响乐的支柱。大约24%的美国公立小学,39%的初中和34%的高中学生管弦乐队或字符串乐团,研究发现。

“教一个孩子演奏一种乐器是昂贵的,”皮博迪的布罗斯特说,“就像拥有一个孩子的梦想成为一个奥运滑冰选手。他们不会到达那里没有设备,经验和指导。”

这已经不是什么秘密,孩子们不太可能接受这些昂贵的福利。一个2012年由国家教育统计中心报告发现学校百分比最高的学生资格参加免费的午餐是最不可能提供音乐教学。

海伍德是幸运的。2002年,南卡罗来纳的公立学校有远见将弦乐器的四年级学生。他捡起他的第一大提琴10岁的时候,一个时代,几乎是-但不是太老了,学习如何玩得很好。

“我知道我迟到了开始我的训练,“海伍德最近说。“我知道我在后面。但我决心迎头赶上。这是我的职业道德的开始。”

Indre Viskontas,加州的神经学家和歌剧歌手说,成熟的大脑开始分别组成的类似的球,而不是听。因此,年龄较大的儿童和成年人有更多的困难区分稍微不同的音调。

“人们认为听力是一个物理响应声波,“Viskontas说,”但这不是。这是大脑对信号进行接收。”

这个缺陷并不仅仅使乐器演奏家。它也可以年轻准导体陷阱。这是因为掌握至少一种乐器已经成为领奖台的先决条件。虽然没有人会要求海伍德胜过马友友大提琴,导体有望取得了高水平的技能。

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“你不能教练足球如果你从未玩过的游戏,“交响乐团联盟的伍兹说。”,你不能成为一个导体和帮助音乐家做出性能如果你从来没有一个乐器演奏家。你需要这些知识领导他人。”

甚至新举措

大约15年前,El Sistema的成功催生了美国分支,低收入家庭的孩子提供免费音乐的教训。最著名的是BSO OrchKids,这与1900年的年轻人,和洛杉矶的青年管弦乐团,指示1500个孩子。

这些行动有一个社会变革的任务和学生无论人才是开放的。其他免费本地艺术教育项目(树枝在巴尔的摩艺术学校,好赶时髦的皮博迪学院)导师在音乐上有天赋的年轻人是种族多样化。

很可能一些学生的颜色,像海伍德,拿起指挥棒。但这可能需要数年时间。中美洲和南美洲的国家音乐教育项目现在培养高技能的成人导体始于1970年代中期。相比之下,OrchKids成立于2008年。首次毕业生现在在大学,面对多年的训练之前,他们可以承担领导角色在小乐队。

但古典音乐的支持者说他们的艺术形式不能等待。

“这些都是一个疯狂的几年,”威尔金斯最近表示加州仪式上接受了管弦乐队联盟著名的黄金接力棒。“我认为人类是命悬一线。

“幸运的是,我们有音乐在我们这边。但是我们都需要快点。”